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Sparrows (Gorriones) (Rúnar Rúnarsson, 2015)

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Voces que pugnan por salir

Un joven entona una hipnótica canción de coro en el interior de un vacío contenedor de una fábrica. Esta voz se eleva por el desnudo y cilíndrico espacio, atraviesa sus paredes metálicas, pugna por alcanzar su orificio superior, un círculo luminoso que se abre al cielo. Esta imagen, cargada de simbolismo, condensa algunas de las claves de Sparrows, segundo largometraje del director islandés Rúnar Rúnarsson. La soledad del adolescente en la penumbra de este enorme espacio, el contraste entre la belleza de la canción y la sucia herrumbre de las paredes, los sentimientos que se adivinan a través de su voz frente a un pétreo paisaje, la contemplación de una dimensión superior, a la que se dirige la mirada y la canción del muchacho. La incorporación del espacio como mecanismo definitorio, y distintos elementos que encuentran su reflejo, son algunas de las constantes a lo largo de Sparrows. Estos elementos dan forma a un relato iniciático que, una vez más, se adentra en esa dolorosa sensación de soledad y de extrañamiento que a veces acompaña a la adolescencia.

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Rúnar Rúnarsson observa con inteligente y delicada mirada el difícil tránsito de este joven, Ari, hacia la edad adulta. Su madre parte hacia el extranjero, por lo que se ve obligado a dejar Reikiavik y trasladarse a una pequeña localidad del norte de la isla. Allí deberá volver a vivir con su padre, al que apenas ha visto en seis años, y adaptarse a los cambios del lugar donde pasó su infancia. Por tanto, el film parte de la premisa de un adolescente expulsado abruptamente de su entorno, y sus contradicciones ante una realidad, por momentos desoladora, que rechaza. El túnel que atraviesa en coche y que le conduce a su nuevo destino podría ser una metáfora de esta situación: la oscuridad da paso a una repentina luz, el nacimiento hacia una nueva vida.

La mirada de Rúnarsson se concentra en estáticos planos generales y sostenidos primeros planos. Tal y como ha declarado el propio director, intenta dotar al film de una especie de realismo poético, mediante secuencias rodadas en un solo plano, evitando los cortes de montaje. Utiliza elementos como los espejos para lograr profundidad de campo y el montaje interno a través del movimiento de los personajes o el sonido. El director logra transmitir los pensamientos del muchacho y ahondar en sus sentimientos, en especial a través de las miradas en estos primeros planos, de sus escuetas respuestas y elocuentes silencios.

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La narración avanza mediante una serie de imágenes paralelas y elementos que encuentran su reflejo. La vitalidad de las personas mayores –la gimnasia en la piscina o el personaje de su abuela-, frente a la deriva destructiva de su padre alcoholizado. La imagen de la cría de foca y la brutalidad de la escena de la caza. El paralelismo entre la sordidez de las primeras relaciones sexuales, que Ari oculta dos veces. La realidad de la muerte y la búsqueda de respuestas en la vida que se extiende en el horizonte. El sol de medianoche, una claridad que diluye la noche con el día, incide también en la sensación de confusión del joven. Rúnarsson consigue que el espacio juegue un papel determinante, estableciendo un diálogo entre el personaje y la imponente presencia de una naturaleza que puede resultar opresiva o liberadora. Bajo la belleza de este paisaje islandés se intuye un convulso interior volcánico, similar a la latente incomprensión que siente Ari, todas esas voces que pugnan por salir, y que estallan en puntuales momentos de ira.

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Rúnarsson construye con minuciosa precisión el camino recorrido por el joven, hasta alcanzar el demoledor tramo final, en el que recupera su cortometraje Two Birds (2008). La variación del autor sobre su propia obra permite desarrollar la potente idea que contenía aquel corto. Han transcurrido siete años y aquel niño –también llamado Ari y encarnado por el mismo actor-, es ahora un adolescente que puede encontrar la redención en su decisión. Este acto precede, y adquiere pleno sentido, en un último gesto hacia su padre, que el cineasta sabe dejar abierto a distintos significados: búsqueda de consuelo, perdón o aceptación de la vida adulta.

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