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D’A 2012 – ‘Life Without Principle’ y ‘Buenas Noches, España’

Claros objetivos abren caminos

 El plano inicial de Life without principle (Johnnie To, 2011), en el que una vista general nos muestra varios bloques de viviendas ubicadas en un barrio conflictivo y convulso en pleno corazón de Hong Kong, ya deja claro cuál es la naturaleza de lo que se nos va a contar: la supervivencia en un medio hostil, como es nuestra sociedad. El actual estado de crisis económica global es el contexto que traza las coordenadas en las que se mueven los personajes de esta fábula de facinerosos y estafados, donde los valores morales y la ética personal brillan por su ausencia y en donde uno se da cuenta de que el paupérrimo estado financiero que atravesamos es culpa de la codicia de unos pocos. Así, en el film se plantea una historia coral en la que un maletín con diez millones de dólares hongkoneses sirve de nexo de unión para las tramas de los diferentes personajes: un policía con muchas dudas que no consigue conciliar su vida personal con la laboral; una agente de banca a punto de ser despedida que realiza préstamos de alto riesgo y que acaba teniendo remordimientos; un delincuente que se dedica a chantajear con malos métodos y así conseguir el dinero para pagar las deudas de sus jefes corruptos; y un miserable  y viejo prestamista que hace fortuna a costa de la debilidad económica de los demás. Lo meritorio de la propuesta es la brillantez con la que To afronta una película de complejidad conceptual (en algunos pasajes hay una excesiva terminología técnica del ámbito financiero) y la lleva sutilmente a su terreno, convirtiéndola por momentos en un thriller de acción con su habitual factura visual y estilización de la violencia. Hacia su desenlace, todos los personajes acaban ocupando el lugar que se merecen y, aunque la trama se resienta de un clímax fabricado de manera un tanto artificial, estamos ante una equilibrada fábula socioeconómica con destellos de acción, legitimada por una cuidada factura visual marca Johnnie To.

Introducción a la historia de la teletransportación entre España y sus colonias

Han habido propuestas radicales en el D'A 2012, pero la de Raya Martin se lleva la palma, de calle. Como poseído por el espíritu del héroe filipino José Rizal, arranca su película con un rótulo en el que se lee una de sus máximas: “Muero sin ver la aurora brillar sobre mi patria.....!” Unos segundos después, comienza este viaje psicodélico hacia una Historia remotamente perdida: no sólo la del cine primitivo filipino, el cual se intenta invocar por medio de rótulos que imitan los del periodo mudo, sino también la de la identidad filipina. En este extraño cruce de caminos, encontramos contadas referencias, tanto a leyendas populares filipinas, como al Viaje a la Luna (Le voyage dans la lune, 1902) de George Méliès. La propuesta inicial contiene un muy buen fondo, aunque la forma lo eclipsa totalmente, condicionándolo a una difícilmente soportable falta de narración. Y es que este no es un film experimental, sino directamente un videoart de 70 minutos en el que se juega desacomplejadamente con las imágenes oníricas en bucle, la aceleración y deceleración, y el coloreado digital y las sobreimpresiones, todo ello aderezado aleatoriamente por el sonido de  acordes chirriantes de una guitarra eléctrica y los efectos de sonido de Cartoons norteamericanos. A este experimento se prestan, sorprendentemente, el ex-niño-prodigio Andrés Gertrúdix y la ex-revelación Pilar López de Ayala, que recorren en coche algunas zonas exteriores de Madrid, y los interiores del Museo de las Artes plásticas de Bilbao. Martin utiliza dos formatos obsoletos, el Súper-8 y el Digital Hi-8, para dar forma a su visión personal del primitivismo cinematográfico filipino, que, según sus imágenes, está en algún lugar perdido de la memoria. De ahí que su película sea un viaje (literal, el que hacen en coche la pareja protagonista) en busca de las raíces de su cine y en cambio lo que se halle sean las posibilidades expresivas del soporte sensible que utiliza.

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Top FICXixón 2011 – 19/11/2011

L'Apollonide - Souvenirs de la maison close (Bertrand Bonello, 2011) - Sección oficial

Gerard Casau: 8

Sergio Morera (Transit): 9

Moisés Granda (Lumière): 7.5

Miguel Blanco Hortas (Lumière): 8.5

Miguel Blanco Hortas (Segundo visionado): 9

Fernando Ganzo (Lumière): 8

Ricardo Adalia: 9

Pablo González Taboada: 8

Toni Junyent: 8

Carles Matamoros: 7

Play (Ruben Östlund, 2011) - Sección oficial

Nicolas Ruíz: 7

Miguel Blanco Hortas: 2

Ricardo Adalia: 6

Gerard Casau: 6

Pablo González Taboada: 6,5

The future (Miranda July, 2011) - Sección oficial

Miguel Blanco Hortas: 2

Ricardo Adalia: 2

Laura Menéndez: 10

Gerard Casau: 6

Sergio Morera: 6

Moises Granda: 5

Toni Junyent: 7

Carles Matamoros: 4

Buenas noches España (Raya Martin, 2011) - Llendes

Ricardo Adalia: 6

Gerard Casau: 3

Pablo González Taboada: 1

Toni Junyent: 2

Fernando Ganzo: 3.5

Moisés Granda: 3

Miguel Blanco Hortas: 7

Carles Matamoros: 3

Attack the block (Joe Cornish, 2011) - Esbilla

Miguel Blanco Hortas: 3

Nicolas Ruíz: 4

Laura Menendez: 5

Toni Junyent: 7

Submarine (Richard Ayoade, 2010) - Enfants terribles

Moisés Granda: 4

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