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‘La boda de mi mejor amiga’ (‘Bridesmaids’, Paul Feig, 2011)

Funny Girls

Hace unos meses, The New Yorker dedicaba un artículo a Anna Faris con el irónico título “Funny Like A Guy”. A la vez que glosaba el talento de una de las mejores cómicas actuales, el texto ponía el dedo en la llaga dando a entender que la anticuada máxima “los chicos son más divertidos que las chicas” sigue latente en Hollywood hoy en día. Bridesmaids, co-escrita y protagonizada por Kristen Wiig, refuta, desde su brillante inicio, esa teoría y sitúa a Wiig al nivel de otras dos grandes, Faris y su compañera en Saturday Night Live, Tina Fey.

Producida por Judd Appatow tras probar la solvencia de Wiig como secundaria robaescenas en Lío embarazoso (Judd Apatow, 2007) o Paso de ti (Nicholas Stoller, 2008), Bridesmaids da gato por liebre. Una aparentemente inofensiva chick flick (el título español ayuda mucho a este respecto) que esconde en su interior una comedia en estado puro, quizás uno de los productos Appatow que más fielmente se adscriben a los códigos del género. Wiig utiliza una amplia paleta de recursos cómicos, desde el humor de trazo grueso a la autohumillación, para ridiculizar no sólo los rituales pre-nupciales, sino también las propias convenciones de las pelis-sobre-bodas (¿se puede pensar en algo más subversivo que hacer que la novia defeque encima de su propio vestido?).

Es en esta transgresión de la lógica de la chick flick donde podemos encontrar paralelismos con el trabajo desarrollado por Tina Fey en 30 Rock. Si Appatow es célebre por su galería de inmaduros personajes masculinos, Fey y Wiig escriben e interpretan a mujeres en (cómico) conflicto con su feminidad o, al menos, con lo que el entorno ha decidido acerca de qué significa ser femenina. En uno de los primeros capítulos de 30 Rock, Jack Donaghy, el nuevo jefe de Liz Lemon (Fey) le organiza una cita con uno de sus colegas, que resulta ser otra mujer. Ante el reproche de Liz por haber creído que era lesbiana, Jack contesta: “¿Qué querías que pensara? ¿Has visto los zapatos que llevas?”. En Bridesmaids, las referencias son múltiples, desde la primera vez que Annie ve a Helen, su hermosa archienemiga, presentada de espaldas y girando hacia ella en cámara lenta, hasta la escena en la que su jefe critica su aspecto y la compara con Kahlua, una compañera escultural: “¿Por qué no puedes ser más como Kahlua?”, le increpa.

Trazos de humor cafre y embarazosas situaciones post-sexo (la antológica escena con Jon “Don Draper” Hamm que abre el filme) aparte, Bridesmaids es un one-woman-show a mayor gloria de una actriz prodigiosa, Kristen Wiig. Fogueada en la cantera del SNL, Wiig es una cómica desbordante que impregna cada personaje que interpreta de una energía y un carisma únicos (youtubeadla: Penélope y Judy Grimes son ya míticas). En este sentido, Wiig está mucho más próxima a Anna Faris que a Tina Fey, cuyo humor es básicamente verbal (fue escritora jefe del SNL), apoyado en certeros punch lines. Como Faris, Wiig es una actriz total que ofrece todo lo que tiene a su alcance (voz, rostro y cuerpo) para hacer reír. Su extraordinario trabajo gestual y corporal provoca que brille con luz propia tanto cuando ocupa el centro de la acción (la secuencia del avión) como en un simple contraplano de reacción (la escena con Helen previa al partido de tenis es un prodigio de sutil animadversión mutua). La influencia del SNL se evidencia también en la construcción de set pieces cómicas autónomas que provocan momentos de digresión temporal e inesperados puntos de fuga de la narración, y que son, a la postre, lo mejor del filme. Me refiero a la secuencia, que deriva hacia el más absoluto absurdo, en la que Annie (Wiig) intenta, por todos los medios, llamar la atención de Rhodes (Chris O’Dowd, de The IT Crowd), o a aquella, exageradamente dilatada, en la que Helen y Annie luchan por dar el mejor discurso. No os dejéis engañar por las apariencias: Bridesmaids es una de las mejores (si no la mejor) comedia del año.

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