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Sitges 2011 – Festival Internacional de Cine Fantástico de Catalunya (11/10/2011)

El apocalipsis según Lars

Con mucho miedo, muchas dudas y mayores reticencias me dispongo a contemplar la nueva película de Lars Von Trier, Melancholia, porque ante todo sinceridad: Lars no es santo de mi devoción y eso implica una serie de prejuicios muy difíciles de superar a la hora de ver una película. Sin embargo, no hay que obviar que cualquier estreno del director danés es siempre un acontecimiento, ni que sea por la polémica o los debates apasionados que normalmente generan sus films entre detractores y partidarios.

Toda esta aclaración inicial viene al caso debido a que, a pesar como decía de los prejuicios, no cabe duda de que estamos, no solo ante posiblemente la mejor película de Lars Von Trier, sino una de las mejores del festival y de los últimos años. Este es un film cuya película de referencia según el director es Sacrificio (Offret, Andrei Tarkovski, 1986) y en general el cine del director ruso y así lo hace patente en un prólogo donde pone todas la cartas sobre la mesa en cuanto a homenaje cinéfilo para luego pasar directamente a su film obviando así cualquier tentación de búsqueda de referencias durante el metraje.

Estructurado en dos partes se nos muestra en la primera la celebración de una boda, momento álgido de alegría que el director aprovecha para sentar las bases, para profundizar en la psique de sus personajes centrándose en los conflictos tanto internos como externos que les afectan. Una forma de sumergirnos de forma un tanto quirúrgica en un ambiente tenso, denso donde esa presunta alegría desaparece a favor de unas sombras que se alargan cada vez más.

Es en el segundo tramo donde asistimos al apocalipsis, tanto en la desestructuración familiar final como en la destrucción absoluta del planeta, destacando sobremanera cómo Von Trier maneja perfectamente los tiempos, estirando (esculpiendo) el clímax hasta crear una tensión insoportable. Todo ello desde una cierta lejanía emocional, sin dejar que nos impliquemos demasiado con los personajes, sencillamente mostrando que su película es un artefacto ficcional, pero un artefacto bello, lleno de matices cuya finalidad no es amar u odiar a sus integrantes sino maravillar con su obra como un todo.

Estaba claro que Melancholia ponía el listón muy alto en el día de hoy, pero eso no es óbice para reconocer que una cosa es la comparación y otra ver films como Twixt, película que bien podría ser el certificado de defunción de Francis Ford Coppola. La ventaja de su última producción es que no generará mucha polémica, sencillamente se trata de una cinta ignominiosa viniendo de quien la firma. Coppola trata de volver a sus orígenes en el cine de género y nos factura un film con ciertos aires de John Carpenter y una estética por momentos rescatada de su Dementia 13 (1963). Más allá de ello encontramos un argumento disparatado cuya plasmación combina un lamentable uso del 3D, con recursos formales absolutamente inapropiados o desfasados como la pantalla partida para sostener un diálogo o la introducción del blanco y negro con puntos concretos de color. Junto a todo ello un Val Kilmer que ya no lo rescata ni Tarantino y la últimamente omnipresente Elle Fanning, situándose una vez más como lo único salvable del film. Un cierre de jornada que merecía sin duda algo mejor.

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