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FICXixón 49: Día 1

Desde el mismo bar que hace dos años. Desde la misma mesa, y mirando a través de la misma ventana hacia la plaza situada enfrente de los cines centro, esperaba el momento que llegara la primera proyección del festival. Removía distraído mi café con leche al mismo tiempo que ojeaba la parte de la crónica que comencé a escribir también en ese bar. Los recuerdos no tardaron en llegar viendo pasar a la gente. En ese momento, casi involuntariamente, me acordé de bastante gente que conocí, muchas de las conversaciones que mantuve, y alguna otra que había escuchado, no sin cierta perplejidad. Quizás gracias a ese estado de latencia sentimental, la segunda película que vería en el día me despertó bastantes simpatías.

En Photographic Memory, Ross McElwee intenta entender el comportamiento de su hijo veinteañero volviendo a pensar su adolescencia con su cámara. Para ello no se le ocurre otra cosa que regresar a un pequeño lugar de Francia donde vivió durante esos años, en el que encontró su primer trabajo como fotógrafo y vivió una experiencia relevante con una mujer. Rastreando esa vida que había quedado olvidada en las páginas de un diario, comienza a confrontar ambas generaciones, a partir del archivo gráfico de su hijo al que lleva filmando desde los diez años con el registro documental de su regreso al lugar de su vida pasada de la que, paradójicamente, solo conservaba 4 fotografías. Photographic Memory comienza a evolucionar a modo de digresiones interrumpidas tocando bastantes aspectos de carácter existencial, y se hace realmente interesante cuando al padre, después de haber renunciado a entender la vida de su hijo, le toca vivir la situación del recuento con aquella mujer como si fuera un adolescente. Se filma ante el espejo, y sus dudas abren una interesante reflexión acerca de la edad y la validez de la experiencia que adquirimos en nuestro devenir por la vida.

Antes de verla había debutado con Take Shelter, una película que esperaba con bastantes ganas y que me decepcionó en igual medida. Siguiendo las huellas del drama familiar que también definía a Shotgun Stories, Jeff Nichols construye una película excesiva en recursos dramáticos alrededor de una pregunta esencial; ¿Qué es la normalidad? En un momento de la película, el padre de familia sobre el que se construye la narración se lleva a cenar a su familia fuera de casa. Después de casi una hora de metraje comen juntos con cierta felicidad. Antes hemos visto las dudas de un hombre que presiente en su propio cuerpo, y de manera enfermiza, la llegada de una tormenta que destruirá la zona en la que reside. Para salvar a su familia decide construir un refugio subterráneo que precipitará la perdida de su trabajo, hará tambalearse el orden familiar y su reconocimiento social. Todo estalla en ese momento de feliz cotidianeidad, de recuento, de epifanía familiar: Ya es un loco para la comunidad en la que vive. Pero al mismo tiempo la pregunta encuentra una respuesta a partir de una nueva pregunta; ¿Cómo integrar en el mismo orden una pensamiento totalmente mental con un pensamiento del cuerpo? Porque ese hombre siente con el cuerpo. La imposibilidad de separar realidad y ficción de sus delirios esquizoides solo puede encontrar visibilidad en lo real con un chorro de sangre, un moratón en el cuerpo. Aun así, con toda la potencialidad de la idea, la película queda atrapada en su propia retórica del efecto.

Gijón está precioso.

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Top FICXixón 2011 – 18/11/2011

Take Shelter (Jeff Nichols, 2011) - Sección Oficial

Ricardo Adalia: 3

Moisés Granda: 7

Miguel Blanco Hortas: 6

Gerard Casau: 8,5

Photographic Memory (Ross McElwee, 2011) - Esbilla

Nicolas Ruiz (Cineuá): 8

Ricardo Adalia: 7

Laura Menéndez Prendes (Detour): 2

Carles Matamoros: 6

Road to Nowhere (Monte Hellman, 2010) - Géneros mutantes

Victor Paz Morandeira: 7

Ricardo Adalia: 7

Moisés Granda: 7

Miguel Blanco Hortas: 8

Fernando Ganzo: 8

Carles Matamoros: 7,5

P-047 (Kongdej Jaturanrasamee, 2011) - Rellumes

Moisés Granda: 6

Nicolas Ruíz: 6

Miguel Blanco Hortas: 6

Ricardo Adalia: 8

Carles Matamoros: 6,5

Rubber (Quentin Dupiex, 2010) - Géneros mutantes

Moisés Granda: 6

Nicolas Ruíz: 7

Poussières d'Amérique (Arnaud des Pallières, 2011) - Llendes


Miguel Blanco Hortas: 7

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