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D’A 2014 (27/04/2014) – La culpa, de vez en cuando

¿Qué pueden tener en común tres películas como Norte, the End of History (Norte, hangganan ng kasaysayan, Lav Diaz), The Major (Mayor, Yuri Bykov) y Luton (Michalis Konstantatos)? A primera vista no resulta algo fácil de detectar ya que los argumentos son bastante dispares. El filipino Lav Diaz realiza una suerte de libre adaptación dostoievskiana en la que un aventajado estudiante de derecho de ambigua moralidad y nihilismo confuso comete un crimen de consecuencias impredecibles. Por otro lado, Bykov dirige un thriller en el que un accidente inicial (el atropello de un niño por parte de un agente de policía) sirve como detonante para mostrarnos esa maldad que se queda incrustada en la vida cotidiana y sólo percibimos de vez en cuando. Y finalmente, el primer largometraje de Michalis Konstantatos describe con aparente y rutinaria frialdad las anodinas vidas de tres personajes que, de modo gradual, permitirán que el espectador descubra sus peculiaridades y, sobre todo, aquello que tienen en común, aquello que los une (nótese en mi descripción vaga y eufemística un intento sobrehumano por no hacer ningún spoiler al respecto).

En Norte, the End of History, Diaz experimenta de modo radical con el tempo de la narración y su propuesta conforma una especie de descomunal fresco fragmentado de la historia de Filipinas. O al menos, de una parte de la historia. Sus monumentales películas suelen durar varias horas –y cuando digo varias, quiero decir más de tres– y estar conformadas por largos planos secuencia naturalistas en los que nada es casual aunque pudiera parecerlo. Nada es baladí. El idioma en este caso es una muestra evidente de las huellas del colonialismo, al igual que la enorme influencia de la religión católica, por ejemplo. Son algunos elementos que están ahí, todo el tiempo, tal vez en un segundo plano pero con una intencionalidad bien clara, la de poner en contexto a unos protagonistas que hablan poco pero reflexionan mucho.

Norte

Y si Diaz pone a prueba la capacidad de observación del espectador con este filme, Yuri Bykov recurre en The Major a los clásicos mecanismos del thriller para hablarnos también de la ambigüedad moral y el sentimiento de culpa. Esta vez la duración está mucho más ajustada, los planos son más breves, los personajes más predecibles (aunque se agradece esa cierta ambigüedad del personaje protagonista) y la música es la propia de un correcto thriller al uso. De esos que nos hacen caer en la trampa aunque la hayamos visto desde muy lejos.

Pero el ejercicio más desconcertante de los tres podría ser Luton, el film de Michalis Konstantatos. Si no fuese porque es griego y –perdón por recurrir al tópico– ya sabemos que a los cineastas griegos les complace en grado sumo desconcertar. Pero a Konstantatos le falta algo; tal vez exactitud y pulso narrativo. Narrar tres historias de modo paralelo y conseguir en la última media hora una catártica confluencia no es cosa fácil. Hay que tener la precisión de un reloj suizo y algo de intuición para equilibrar y humanizar. Porque si no, todo se nos queda en un intento bienintencionado pero un tanto fallido. Sobre todo, si tenemos en cuenta que los antecedentes en su país estos últimos años pusieron el listón muy alto (Attenberg –Athina Rachel Salgari, 2010–, Canino Kynodontas, Giorgios Lanthimos, 2009–, L –Babis Makridis, 2012–, Boy Eating the Bird’s Food –To agori troei to fagito tou pouliou, Ektoras Lygizos, 2012–…) y acabar asumiendo un patrón que se convierte en moda puede ser peligroso.

Aunque una cosa sí que queda clara: el sentimiento de culpa se convierte sin duda en el elemento cohesionador de estos tres filmes que formaron parte de la programación del tercer día del D’A. La culpa como protagonista indiscutible. A veces por su rotunda presencia, a veces por su absoluta ausencia. La culpa con todos los interrogantes y contradicciones que conlleva. La culpa con todo el dolor que implica. La culpa con mayúsculas.

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