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Doclisboa 2012 – Competición Oficial 2: ‘Arraianos’ (Eloy Enciso, 2012)

En busca del no-tiempo

Eloy Enciso, joven cineasta gallego, nos ha ofrecido, mejor dicho nos ha regalado una película, Arraianos (España, 2012), llena de acierto estilístico. La foresta de Portugal, al igual que la foresta de los bosques del interior de Galicia, da para mucho, si hablamos de cine. La confusión de la realidad con lo mágico –Luis Buñuel ya nos enseñó a ver que el cine era la mejor herramienta para expresar el mundo de los sueños y que la poética estaba en el día a día, también lo fantasmagórico–. Arraianos, segundo film del autor, incide en esta línea difusa de lo real. Utiliza las cantigas y dibuja la obra teatral, un cuento para sus personajes, hombres y mujeres del interior de Lugo, y así nos introduce en el bosque de la realidad, para acabar en la espesura de las fábulas. Esos espacios atemporales, húmedos, del interior de los bosques facilitan el no-tiempo y nos sumergen en un particular espacio, en un tiempo que corre fuera de la lógica de lo contemporáneo. La monotonía no es aburrimiento, es una forma de vida, o mejor, un estado de tránsito, contemplar las hojas movidas por el viento, ver pastar a los animales, escuchar a los pájaros, los detalles pequeños de la vida aquí se descubren como verdadero paso al otro lado del espejo. Así ocurre cuando uno de los protagonistas, bajo el contraluz de la ventana, comienza a contar el cuento de Pitipín: “Era un niño que no soñaba dormido, sino despierto… y le preguntaban Pitipín, Pitipín, ¿Qué quieres, comer o soñar?” Todo parece cobrar sentido con la declinación del personaje, bajo la luz tenue de la ventana reflejada en su rostro, que modula un cuadro de claroscuros, una pintura que dejó de estar iluminada con luz eléctrica, es decir nos llevó a otro tiempo. El estilo, muy cuidado, juega con el material documentado de los entornos y las actividades de la aldea, con una cámara dispuesta hacia la puesta en escena a lo Straub o a lo Bresson del cuadro y sus personajes. La declinación descubre la inspiración en estos autores y en una película que al ver el film me surgió en la memoria sin vacilar, Veredas de João César Monteiro (1978), obra canon que construye caminos entre el presente y el pasado, entre lo imaginario y lo real, simplemente atravesando bosques, el espacio idóneo para el realismo mágico. El tratamiento de ese espacio y de los rincones lugareños transmite otra idea que las obras que se han proyectado este año creo han destilado, una idea del Paraíso, o la idea del regreso al Paraíso, al lugar de donde eres… y también del paso o huida de un particular espacio infernal o de tránsito. El regreso a la tierra donde nacimos, o la vida en lugares recluidos, bellos, pueden dar esta idea de Paraíso, aunque también de cárcel, de nunca poder salir de allí.

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IndieLisboa – ‘L’estate di Giacomo’ (Alessandro Comodin, 2011)

El verano de Giacomo

La sección competitiva internacional del IndieLisboa se caracteriza por películas de cineastas que dan sus primeros pasos en el cine. Muchas veces son primeras o segundas obras de artistas que el festival defiende, desde su punto de vista, como nombres importantes para el futuro, y que muchas veces vuelven a sus secciones laterales y de retrospectiva para presentar la secuencia de un trabajo iniciado años antes. Así, el IndieLisboa no se destaca únicamente por la fuerza de su competición: es sobre todo una oportunidad para descubrir autores presentados como los más interesantes para el presente y el futuro cinematográficos.

En la competición de este año se habla mucho de Everybody In Our Family (Toata Lumea Din Familia Noastra) del rumano Radu Jude como posible vencedora. Asistente de dirección en La muerte del señor Lazarescu (Moartea domnului Lazarescu, 2005), de Cristi Puiu, Jude presenta su tercer largometraje en un festival que ha acompañado el surgimiento del nuevo cine rumano desde su inicio, tanto en sus programaciones competitivas como en ciclos realizados en la ciudad fuera del periodo del festival.

Sin embargo, nos hemos concentrado en otra película: L’estate di Giacomo, de Alessandro Comodin, primera obra de un cineasta italiano que ha ganado el premio de “cineasta del presente” en el Festival de Locarno. La película se empezó a desarrollar tras un encuentro especial en Cannes entre Comodin y João Nicolau, director portugués de Rapace (2006) y A Espada e a Rosa (2010) y que ha trabajado en L’estate di Giacomo como montador (función que ya había ocupado para Vai e Vem –2003–, el último largo de João César Monteiro).

Giacomo es un amigo de infancia de Comodin, un joven sordomudo que, en esta obra, vive algunos días de vacaciones de verano en un sitio misterioso y algo abandonado –una casa en el centro de la naturaleza al lado de un lago paradisíaco, donde se baña con Stefi, una chica que (lo sabremos después de ver la película) es su hermana. La película está dominada por la energía de Giacomo y se entrega totalmente a los sentidos de un joven que ha construido su propio universo de deseos y imágenes, alguien que vive en un mundo “puro” y lleno de placer de vida. Ver L’estate di Giacomo es vivir en la cabeza de Giacomo, y este es el principal atributo del primer largometraje de Comodin: una simplicidad y una voluntad de vivir con sus personajes (usando la sensibilidad del documental para eso) que se traduce, finalmente, en una tremenda sensualidad. Este sentimiento vive en toda la película, tanto en las escenas con su hermana como con otra chica, sorprendente, que cierra la película.

Comodin ha hablado de su afinidad con el cine portugués: el italiano, que se ha marchado de su país por incompatibilidad personal (ha estudiado cine en París), señala a Miguel Gomes como una inspiración para su trabajo (se nota la presencia de Aquele Querido Mês de Agosto –2008– en las escenas de la fiesta local), un director que también ha trabajado la presencia del documental en las formas de ficción del cine. Pero vemos en L’estate di Giacomo un universo personal fuerte y una mirada sensible sobre la expresión de su ardiente personaje. Puede ser que no gane la competición del IndieLisboa (a pesar de su exitosa trayectoria en festivales internacionales), pero, más importante que eso, esperamos ver las futuras películas de Comodin en las próximas ediciones del festival en Lisboa. Y, quizás, más colaboraciones con el cine portugués.

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