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Sitges 2013 – Festival Internacional de Cine Fantástico de Catalunya (13/10/2013)

Amores imposibles, talento, dinero y usos desafortunados

Una de las maneras más evidentes de saber si un director está consiguiendo dejar poso con su obra es cuando se puede ver su influencia en directores noveles que aplican su estilo en sus producciones. Este no es el caso de Christopher Nolan y Jorge Dorado. Porque lo que hace este último en Mindscape no es aplicar el libro, sino que sencillamente opta por copiar descaradamente la configuración de Origen (Inception, 2010) y de la trilogía del Caballero Oscuro, anulando así cualquier percepción de la personalidad que pudiera tener el director. Esto que per se ya es bastante malo no es en absoluto lo peor de la película, porque sí, hay que reconocer que, al menos, copiar copia bien. Sabe la importancia del plano detalle, de la épica de la banda sonora, del uso del “prestigio” para cerrar la película, en definitiva, sabe en qué liga está jugando. Sin embargo lo que no hay es un solo atisbo de emoción ni implicación emocional, solo frío mecanicismo en la ejecución. Lo que se consigue con ello es asistir a un desfile de tópicos, de acontecimientos que por su exagerada previsibilidad devienen incluso absurdos. Los trucos de guión, sus giros por así decirlo, son tan poco originales que dotan a la película de una bis (involuntariamente) cómica. Con unos personajes que no son más que estereotipos de brocha gorda no se consigue despertar ni el más mínimo atisbo de tensión en la audiencia, solo se les espera para ver cómo en cada línea de diálogo devienen más y más torpes en sus propósitos y actos. En definitiva Mindscape es prácticamente lo que su título literalmente indica, una auténtica fuga cerebral, donde el cine se ejecuta y no se filma, donde interviene la mano pero nunca, ni por asomo, se atisba un poco de corazón.

Precisamente, en las antípodas de lo anteriormente citado, visionamos The World's End, el cierre de la trilogía Wright/Pegg/Frost junto a Shawn of the Dead (2004) y Hot Fuzz (2007). Efectivamente si de algo va sobrada la cinta de Edgar Wright es de cariño, de amor y pasión por su producto. Esta es una película donde una vez más el director británico hace lo que mejor sabe hacer: coger el cine de género, en este caso el fantástico, pasarlo por su filtro de multirreferencialidad y dotarlo de grandes dosis de comedia. Esto funciona en gran parte por el factor velocidad, por la capacidad de ironía de las líneas de diálogo y por la inteligencia punzante de cada una de las réplicas que se arrojan los personajes. Sí, en el fondo estamos ante un cine de guión, pero también de cercanía, de tratar a los personajes como miembros de una familia a la que puedes llegar a detestar por sus múltiples defectos pero a la que, precisamente por ellos, quieres más aún si cabe. The World´s End tiene vocación de cierre, sabe su significado cinematográfico, y por ello nunca da la espalda a elementos como la operación nostalgia en la banda sonora o su propio desenlace, que se constituye casi en un final de finales, en una declaración de principios cinematográficos que nos indican que un ciclo ha acabado, pero que la aventura justo acaba de comenzar.

Lo mejor y lo peor que se puede decir del cine de los hermanos Ford, y concretamente de The Dead 2: India, es que tiene una factura que no engaña a nadie y que se ajusta perfectamente a lo ya apuntado en la primera parte (The Dead, 2010). Una película de zombies a la vieja usanza, más cercana a las exploits italianas de Fulci que al zombi social de Romero, pero a la que le falta la fuerza y la mala baba del director italiano y busca en demasía la combinación imposible de la crudeza con las buenas intenciones y los finales (casi) felices. Por otro lado tampoco hay que buscarle los tres pies al gato, The Dead 2 tiene un presupuesto tan ajustado como el talento de sus realizadores, y por ello nos queda al final la sensación de película hecha con la mejor de las intenciones pero un tanto desastrada a nivel formal, especialmente en su uso de la cámara en las escenas de acción, confundiendo intensidad con movimiento epiléptico. Quizás lo peor no es tanto esto, sino ver que en los 3 años que han pasado entre las dos películas no se aprecia evolución en los Ford, siguen gustándose en lo que hacen, y eso está bien, pero la autocrítica creo que se hace necesaria para no pasar de un cine pobre pero simpático a productos directamente desdeñables.

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