‘Crazy Horse’ (Frederick Wiseman, 2011)
Frederick Wiseman en sus últimos trabajos nos ha introducido en el mundo de la danza desde distintas vías. No es una temática ajena, aparece como una constante en su larga filmografía. Casi todos sus trabajos han estado apoyados por la televisión pública, esto sumado a las condiciones del medio televisivo ha marcado su forma lineal de abordar las temáticas. El trabajo del director ha pasado por diversas fases pero el didactismo y el retrato social han sido su firma desde Hospital (1970). La danse - Le ballet de l'Opéra de Paris (2009) es un trabajo que jugaba con las formas cuidadas en el tratamiento fílmico, clásico, de la elaboración documental. Pero más aún, unificaba la idea central de la preparación del trabajo (el ensayo, el bastidor de las cosas) en un ambiente estético y una banda sonora poderosa.
Crazy Horse responde a esta construcción documental. La película es un canto a la belleza de la mujer. Paso a paso el director nos sumerge en el ambiente del mítico cabaret parisino, más de 100 años de belleza. En ese espacio Wiseman recorre cada rincón, el día a día de los ensayos, las luces y sobre todo las sombras del escenario. La cámara se mueve como un ojo indiscreto entre bastidores pero con la elegancia del plano fijo, no rebusca, es una narrativa visual clásica. La película comienza, como era de esperar, con un número para subir la libido. La cámara se mueve lentamente frente a una de las vedetes que realiza un estupendo striptease. Su cuerpo desnudo, provocador, es el comienzo de esta historia. Antes un detalle, el juego de las sombras ha abierto el telón, un artista de sombras chinescas ha preparado las formas en la pantalla, luces y sombras, ver y esconder, insinuar: ha comenzado el juego de la seducción.
Parece intuirnos Wiseman que la luz y el sentido de las formas y de lo que es y no es está presente. Un juego de insinuaciones, de ensoñaciones como el sexo, como la erótica. Ese es el mundo de Crazy Horse, la fantasía constante femenina, la belleza que porta y el deseo de poseerla. La película fluye a través de los números, los ensayos, los técnicos y cómo se dirimen los problemas de una empresa como otra cualquiera, el Crazy Horse. La búsqueda de la perfección para entregar una forma, un juego fantástico de cuerpos. Hay que destacar que el tratamiento de la imagen femenina en este contexto es sublime. Wiseman, viejo zorro, se ha preguntado en qué lugar puede encontrar las formas sublimes del cuerpo de la mujer. ¿Nos metemos en su habitación? ¿Rodamos a una pareja hacer el amor? ¿Dónde se podrían sublimar las formas femeninas? Aquí. El film quizás no está a la altura de otros, aunque esta opinión hay que revisarla. Cuando se mezcla sexo y estética, el primero irrumpe sin dejar respirar. No hay reflexión posible sobre la emoción. Cuando hablamos de erótica en el cine quizás suene todo a cierta frivolidad, la carne… y no es así.
Quizás ciertas entrevistas y alguna parte del metraje pueden sobrar. Recoger el único testimonio de uno de los directores artísticos del Crazy Horse no ha sido una decisión probablemente muy placentera para Wiseman; rompe la evolución de la película, y para ello intenta buscar recursos cinematográficos. Una cámara graba el testimonio mientras otra cámara, esta sí la de cine, capta el momento. No es un reportaje, es cine. Wiseman ha realizado este documental en 35mm, la dirección fotográfica y el etalonaje están cuidadísimos. Él lo sabe, no es un trabajo para TV, pretende ser una pieza de fantasía y creación, narrativa en ciertos puntos, pero lo más importante, y Wiseman el viejo lo sabe, son las formas. Luces, sombras, insinuación, cromas y las formas de la mujer. La película se cierra de la misma forma que empezó, con la fantasía, con la que esconden y provocan las imágenes que se crean con las sombras chinescas. Al igual que una mujer detrás de un biombo enfocado con luz, la sombra de su cuerpo insinúa su desnudo y genera deseo.
