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Sitges 2013 – Festival Internacional de Cine Fantástico de Catalunya (11/10/2013)

Sitges is here

Inauguramos la 46 edición del festival de Sitges con Contracted. Dirigida por el desconocido Eric England, se nos propone un viaje al infierno de una enfermedad sin aparente solución de su protagonista. Un viaje que tendrá un final abrupto y en cierto modo esperado dado el desarrollo del metraje. Lo relevante de este filme está en el uso ideológico de su mensaje. Si bien es cierto que en su mayor parte se centra en los pormenores del avance de la enfermedad, no es menos cierto que ésta tiene su origen en una fiesta, donde la protagonista toma drogas, bebe y mantiene relaciones sexuales con un desconocido. Se vincula así de forma tosca la sexualidad libre con todas las desgracias que suceden a continuación. Un vínculo conservador y trasnochado que queda resaltado por el hecho de que no hay otro asidero argumental ni en el dibujo de los personajes que permita otros tipos de lecturas.

Como plato fuerte del día, y siendo oficialmente la película inaugural se presenta Grand Piano, una producción con aires internacionales de Rodrigo Cortés y con Eugenio Mira en la dirección. Protagonizada por Elijah Wood se nos propone un juego muy en la línea de Última llamada (Joel Schumacher, 2002) donde una voz anónima presiona al protagonista bajo amenaza de muerte. Ambientada en el transcurso de un concierto, Grand Piano juega la baza del suspense a tiempo a real combinándolo con una puesta en escena que nos remite, por su semejanza ambiental, a El hombre que sabía demasiado (Alfred Hitchcock, 1956) pero cuyo desarrollo nos recuerda más a Brian de Palma, esencialmente en lo que al uso de movimientos de cámara y juegos en los puntos de vista se refiere. Grand Piano juega de forma notable en lo concerniente a mantener la expectativa en la audiencia, estirando de forma inteligente el suspense. Precisamente ello incide en que su desenlace aparezca un tanto fácil, tópico por qué no decirlo, decepcionante si lo comparamos con lo anteriormente visionado. De todas maneras esta es una película bien diseñada, sin pretensiones más elevadas que las que el director propone como objeto de referencia cinematográfica. En definitiva, un producto compacto que posiblemente esté entre los mejores openings de Sitges de las últimas ediciones.

No acaba de funcionar, en cambio, la última gamberrada del polémico director Sion Sono. Why don't you play in hell? es excesiva en muchos aspectos, como por ejemplo en su humor histriónico o en su metraje, unos excesos que crean paradójicamente una ausencia alarmante de ritmo. Y es que esta bizarra historia de yakuzas y cineastas amateurs tarda demasiado en llegar a sus objetivos. Empeñándose en remarcar los personajes y sobredimensionar la historia, al filme le cuesta arrancar, aunque cierto es que cuando llega finalmente al meollo de la cuestión, a su dimensión más metacinematográfica, la película cobra fuerza por su salvajismo desenfadado y humor negro. En definitiva un filme irregular que sólo muestra parcialmente la mejor versión de Sono.

Finalizamos con Rigor Mortis, película de terror venida de Hong Kong, dirigida por Juno Mak. Si bien es cierto que cuenta con elementos de gran potencia visual y que juega bien sus cartas en lo referente al miedo vía efectos de sonido, Rigor Mortis no deja de ser un híbrido no del todo exitoso entre diversas tradiciones del cine asiático. La mezcla de cine de fantasmas (niñas con el pelo largo para ser más precisos), historias de vampiros (y sus cazadores respectivos) y edificios de atmósfera mal rollera puede parecer atractiva sobre el papel, pero nunca se acaba de fusionar bien debido a que la indefinición sobre qué camino tomar se apodera del filme en buena parte de su metraje. Si a esto le sumamos una querencia estilística sin sentido narrativo por el slow motion, se acaba por tener la sensación de estar presenciando una película más prometedora que efectiva en su resultado final. Tediosa y tópica a ratos quiere abarcar más de lo que puede, detalle este que se aprecia en su incongruente y desangelado final.

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